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Turbo-folk
Il Turbo-folk (negli ultimi anni definito pop-folk o folk popolare ) è un genere di fusione di musica popolare che mescola musica folk serba con altri generi come pop, rock, elettronico o persino hip-hop. Ha stili simili in Grecia (Skyladiko), Bulgaria (Chalga), Romania (Manele) e Albania (Tallava). Avendo popolarità popolare in Serbia e sebbene strettamente associato agli artisti serbi, il genere è ampiamente popolare in Croazia, Slovenia, Bosnia ed Erzegovina, Macedonia del Nord, Bulgaria e Montenegro.
Sfondo e caratteristiche
La musica turbo-folk è emersa come una sottocultura nelle campagne negli anni '70, in Jugoslavia, prima di emigrare in città negli anni '80 e raggiungere l'espansione negli anni '90 durante il regime di Slobodan Milošević, guerre jugoslave, inflazione e isolamento politico.
Il termine, coniato dal musicista rock Rambo Amadeus, si riferisce a tutte le canzoni basate sulla musica folk con elementi di rock, elettronico, dance, pop, hip-hop o altri generi non legati alla vera musica tradizionale serba. Anche la musica popolare turca e greca ha avuto grandi influenze, con spesso casi di plagio senza conseguenze a causa della situazione politica in Jugoslavia. Le canzoni sono state composte principalmente da acclamati musicisti rock e pop come Milić Vukašinović, Goran Bregović e Kornelije Kovač con testi principalmente scritti da Marina Tucaković. La maggior parte delle tracce riguarda temi dell'amore, principalmente adulterio e sesso, quindi materialismo, alcool e vizio.
Anche l'immagine visiva ha subito cambiamenti e si stava dirigendo verso l'estetica MTV. I video musicali e gli editoriali sono stati per lo più diretti dall'ex fotografo d'arte Dejan Milićević, che ha dichiarato lui stesso il Barocco come la sua principale ispirazione. Turbo-folk è stato trasmesso prevalentemente su RTV Palma e RTV Pink.
Artisti e popolarità
Il record delle vendite è detenuto da Lepa Brena, che ha venduto oltre 40 milioni di dischi e tenuto alcuni dei più grandi concerti sui Balcani, rendendola la cantante serba di maggior successo fino ad oggi. Brena era anche considerata il simbolo dell'ex Jugoslavia, l'unità e il potere del paese e, dopo la rottura della federazione, della cosiddetta nostalgia yugo . All'epoca l'unico "rivale" di Lepa Brena era Vesna Zmijanac. Zmijanac e Brena erano considerati le maggiori star della Jugoslavia. Riconosciuto come uno dei cantanti jugoslavi più famosi, Zmijanac è stato soprannominato il sex-symbol, la fashionista e l'icona gay degli anni '80
Tra i vari cantanti turbo-folk degli anni Novanta, probabilmente la più grande star del decennio era Dragana Mirković, che ha venduto oltre 10 milioni di dischi. All'epoca era firmata con Južni Vetar, insieme ad altri cantanti famosi come Mile Kitić, Sinan Sakić e Šemsa Suljaković. Dragana Mirkovićalso ha un duetto (Sele moja) con la cantante folk Zorica Brunclik. Probabilmente uno dei più famosi artisti ex jugoslavi, Zorica Brunclik è nota per la sua voce cantante, lo stile della moda e i capelli rosa brillante. A volte lei e la cantante folk Snežana Đurišić sono etichettate come le regine della nuova musica folk.
Tuttavia, Svetlana Ceca Ražnatović e Aca Lukas hanno dominato alla fine degli anni Novanta e all'inizio delle duemila acquisendo un'enorme popolarità nonostante le loro controversie. Ceca era sposata con Željko Ražnatović Arkan, criminale di guerra e comandante della guardia volontaria serba, mentre Lukas è noto per il suo fastidioso stile di vita che comporta dipendenze da droghe e problemi di gioco. Entrambi i cantanti sono stati arrestati durante l'operazione Sablja nel 2003. Tuttavia, oggi sono entrambi considerati le più grandi star dei Balcani. Per la sua popolarità Ceca è considerata la "madre serba". Detiene anche il record per il più grande concerto realizzato da un cantante serbo. Al suo concerto "Ušče 2013" hanno partecipato oltre 150.000 persone. Anche Jelena Karleuša è diventata famosa a metà degli anni Novanta, riconosciuta per la sua immagine altamente sessuale e il suo lavoro provocatorio. Durante questo periodo, la Croazia aveva anche le sue star pop-folk come Severina e Magazin con la sua cantante Jelena Rozga.
Nelle duemila, la scena dominata da una sola persona fu sostituita da diversi artisti che rimasero popolari per almeno un anno. La nuova musica e i suoi artisti sono stati etichettati come pop-folk. La casa discografica serba Grand Production ha riunito quasi tutti i cantanti del paese, prendendo il monopolio dell'industria musicale con uno spazio mediatico significativo per i suoi programmi TV, festival musicali e riviste. Grand è stato ritenuto responsabile del successo della maggior parte, all'epoca, di atti popolari come Seka Aleksić, Indira Radić, Saša Matić, Goga Sekulić, Stoja, Dara Bubamara, Aco Pejović, Viki Miljković, Sanja Đorđević, Jana, Dejan Matić e molti altri. All'inizio degli anni 2000 i cantanti popolari Viki Miljkovic e Indira Radic sono diventati una delle più grandi star del paese. Nel 2006 Indira Radic ha ricevuto il premio per il maggior numero di concerti tenuti. Nel 2005 con il suo album "Mahi Mahi", Viki Miljković divenne una delle cantanti di maggior successo, se non addirittura di successo, all'epoca. Ogni singola canzone del suo album è diventata un enorme successo in tutti i Balcani. Il popolare concorso di canto di realtà Zvezde Granda ha anche creato molte star emergenti di pop-folk, come Milica Todorović, Tanja Savić, Milan Stanković, Rada Manojlović e Milica Pavlović, le cui carriere erano gestite da Grand. Le stelle emerse nelle stagioni successive furono Aleksandra Prijović, Katarina Grujić e Andreana Čekić.
Il pop-folk è un genere musicale in cui dominano le cantanti Ana Bekuta e Neda Ukraden. Entrambi sono enormemente popolari con la loro carrera che dura da alcuni decenni. Neda Ukraden è uno degli artisti di maggior successo sulla scena musicale balcanica. Ana Bekuta è anche una grande stella in Serbia. Nel 2010, il pop-folk ha abbracciato un'influenza ancora più pop e spesso infondeva musica elettronica o hip-hop, propendendosi alla musica da club. Precedentemente un duo hip-hop underground, Elitni Odredi ha guadagnato enorme popolarità dopo aver commercializzato il proprio suono aggiungendo musica folk. Sono stati i pionieri dell'era digitale nella musica serba, evitando i media mainstream e hanno utilizzato YouTube come piattaforma principale. La cantante bosniaca Maya Berović, che ha visto un discreto successo in duemila, ha avuto davvero successo quando ha collaborato con i rapper Jala Brat e Buba Corelli nel suo album del 2017, che era un misto di R&B contemporaneo e pop-folk.
Critica
Sebbene molto popolare, il turbo-folk è descritto come pseudo-folklore, mentre spesso lo collega al coinvolgimento serbo nei conflitti bosniaci e croati durante gli anni novanta. Questa sezione di sinistra della società serba e croata vedeva esplicitamente questa musica come kitsch volgare, quasi pornografico, glorificando il crimine, la corruzione morale e la xenofobia nazionalista. Oltre a stabilire un legame tra turbofolk e "profitti di guerra, criminalità e culto delle armi, regola della forza e violenza", nel suo libro Smrtonosni sjaj (Deadly Splendor) la teorica dei media di Belgrado Ivana Kronja si riferisce al suo aspetto come "aggressivo, sadico e pornografico iconografia erotica ". Allo stesso modo, il teorico della cultura britannica Alexei Monroe definisce il fenomeno "porno-nazionalismo". Tuttavia, i turbo-folk erano ugualmente popolari tra le nazioni della South Slavic durante le brutali guerre degli anni '90, riflettendo forse i comuni sentimenti culturali delle parti in guerra.
"Fino a quando sarò il sindaco, non ci saranno cantanti di night club o sfilate di turbofolk in un'unica sala municipale", Anto Đapić, ex sindaco di Osijek e leader del Partito dei diritti croato
La resilienza di una cultura e di un genere musicale turbo-folk, spesso definita la "colonna sonora delle guerre serbe" , è stata e in una certa misura è stata attivamente promossa e sfruttata dalle emittenti televisive commerciali filo-governative, in particolare su Pink e Canali televisivi di Palma, che dedicano una notevole quantità del loro programma di trasmissione a spettacoli turbo-folk e video musicali.
Altri, tuttavia, ritengono che ciò trascuri lo specifico contesto sociale e politico che ha determinato il turbo-folk, che era, a loro dire, completamente diverso dal contesto della cultura popolare occidentale contemporanea. A loro avviso, i turbo-popolari sono serviti da paradigma dominante del regime "nazionalista militante" di Slobodan Milošević, "completamente controllato dai gestori dei media di regime". John Fiske ritiene che durante quel periodo il turbo-folk e la sua vicina controparte eurodance serba avessero il monopolio della cultura popolare ufficialmente autorizzata, mentre, secondo lui, al contrario, la cultura dei mass media occidentali dell'epoca forniva una varietà di genere musicale, stili giovanili e conseguentemente posizioni ideologiche.
